Eine riesige Zielscheibe saugt mich an. Umso näher ich herantrete, umso schwindeliger macht das Flimmern der konzentrischen, dissonanten Farbkreise: ein interaktives Bild, das – ohne Computerunterstützung – allein mit dem alten Malertrick auskommt, dass totale Flachheit illusionistisches Potenzial hat. Vielleicht sollte man von einer zweidimensionalen Skulptur sprechen, die in den Raum hineinwirkt und diesem ihre Spielregeln aufzwingt. Der Blick wird auf einen Punkt hingezwungen, bis man nicht mehr standhält und sich dem Flirren überlässt. In meiner Kindheit hieß dies: „ins Narrenkastl schauen“.

Das zentrale Kreisbild: uraltes Symbol der Vollkommenheit, Ikone der Pop-Art, grelles Dröhnen der psychedelischen Sixties, Sinnbild der taumelnden Leere. Von „ekstatischer Langeweile“ wurde im Zusammenhang mit Rondinones durchnummerierter Malerei gesprochen – und von „hypnotischer Geometrie“.

Rondinone, der in Wien studiert hat, ist einer dieser Gaukler und Fallensteller, die uns an ungenutzte Reserven des Wahrnehmungsapparats erinnern. Die Unsicherheit beim Betrachter bestehe darin, so Bice Curiger, „nicht zu wissen, ob man eigentlich drinnen oder draußen ist“.